12种小说悬念的设定方法

提问者:枫轻谈fqt 问题分类:小说悬念

01、目标

创造预期的第一步是在人物心里确定一个目标(或目的地)。
 
比如:一个杀手独自坐在房间里,远没有一个杀手追逐受害者来得有悬疑感;一个长跑者在角落里漫无目的地发呆,远没有他去参加马拉松比赛来得富有悬念。


杀手和长跑者需要目标。一旦他们拥有了目标,我们便会忽然间想知道他们能否实现目标。预期就随之诞生了。

 

02、提高筹码


目标是重要的第一步。一个人出门扔垃圾也算是目标,但是这并不构成让我们心跳加速的悬念。

 

例如:清洁工每周来收一次垃圾,现在他正在门外按门铃。而主人公已经连续三个星期错过扔垃圾的时间了,门厅里堆满了散发出恶臭的垃圾,


如果这次他再错过这个机会,他的女房东就要赶他出门了。垃圾车已经发动了引擎,马上就要开走......


现在筹码提高了,我们的主人公出门扔垃圾这件事忽然间有了悬念。


所以,提高目标的重要性是提高筹码的一种方法。但我们必须记住,重要性是相对的。

 

要考虑目标对你的人物的重要性。通过这种方法,看似平凡的目标可能变得非常重要,从而制造出悬念。


03、危险


危险是增加悬念的一种有效方法。

 

假设一个人物的目标是游过一条河。接下来让我们加重筹码:如果他过不去,就无法跟他的同伴们一起旅行了。这个场景的悬念程度是中等的。

 

现在让我们改变场景,假设河里有许多饥饿的鳄鱼和危险的旋涡,尝试过河的人90%都失败了,他身后有一支军队正在追赶他,如果他不试着过河就会被枪毙。


我们通过加大危险增加了悬念。。

 

但危险必须是针对你的人物个人的危险。当其他人物处于危险中时,也能制造悬念——尤其是在你的人物需要努力解救他们脱险的时候。

 

悬念不一定来自我们对其他人的关心,而是来自我们的人物卷入了一个紧急的、高风险的迫切目标,关系到某些他所(理论上应该)关心的,或者某些可能给他带来危险的东西。

 

04、紧迫感


大部分作品中的故事本来可以发生在更短的时间内。通过这个过程,你可以为作品注入一种紧迫感。


这可以在原本没有悬念的地方创造出悬念。即使你决定不引入时间压力,了解作品经过的确切时间和你如何利用它也大有裨益。


例如侦察小组必须在报纸印刷之前的25分钟内解开一则复杂的谜语。


在每一个场景中推动我们的都是时间压力,更大的时间压力在整部作品的层面上推动我们,并赋予作品以方向。


05、无能为力


最有效地制造悬念的方法之一是让人物有一个重要的目标,却无法采取行动。


停车场里,一名杀手向女孩走去。女孩拼命转动钥匙,却怎么也打不开车门。杀手越走越近。我们的心开始狂跳。


人物想要帮助其他人却无能为力,不得不无助地看着危险接近,这也能制造悬念。


一个人坐在船上,看着50码外他最好的朋友拼命游泳,想要逃脱鲨鱼的追击。


或者人物采取了行动,却从一开始就注定是没有希望的,比如《宠物公墓》中,母亲奔向飞驰而来的卡车,想从车轮下拯救她的孩子,但是我们知道她来不及了。


在《死亡地带》中,这条法则构成了整部作品的核心,主人公能够预见未来,却无法让任何人相信他。


在所有这些情况下,悬念都是痛苦的,因为我们希望我们的人物采取行动,他们却无能为力。

 

06、未知


假设一个人物必须走进一间地下室。


我们的人物只知道地下室里有什么东西,可怕的东西。他必须在一片漆黑中下楼。


他不知道会发生什么事,战战兢兢地摸索着前进。突然,有东西抓住了他的腿。他肯定会惊声尖叫起来。观众也是。

 

没有比未知更恐怖的东西了。只要我们知道将要面对的是什么,我们几乎可以忍受任何形式的折磨。


但是让我们待在黑暗中,给我们时间去尽情想象各种可能性,悬念将变得无法忍受。


专家说这就是压力的真面目——对糟糕情景的预期。

 

未知也可以让场景充满悬念。可怕的不是鬼屋或墓地本身,而是不知道里面有什么。

 

07、爱情的张力


爱情的张力可以制造最强烈的悬念。它可以支撑整部作品,而不需要太多补充。但是只有爱情是不够的。


事实上,许多作家都犯了这个错误,以为有了开花结果的恋情,他们的任务就完成了;这就是为什么我们看到了那么多陈腐、呆板的爱情故事的原因。


这些作家忘记了最初需要爱情的原因:制造悬念。


如何利用爱情制造悬念?有数不清的可能性。


比如:追求一个已婚女人能够比追求一个单身女人制造更多的悬念;一对恋人不顾家庭的反对走到一起;


乱伦通常太过敏感,一般作家难以驾驭,但是它能够制造最强烈的悬念。


发生在处于权威和从属关系的两人之间的爱情通常能够制造悬念,比如老师和学生、老板和助理、还有危险的伴侣......


要保持悬念,作家必须尽可能延长追求的过程,或者让恋人分手,然后让他们重新在一起。如果他们的世界中一切都很美好,作家则必须想办法搞破坏。


一个有效的方法是为他们的爱情制造障碍:或许他们有年龄上的差距,或者地理上的、财富上的、教育上的、地位上的.....


08、戏剧反讽


“戏剧反讽”是指我们作为读者或观众,知道一些人物自己不知道的事——通常是会对他们造成影响的事。


一对年轻情侣在海里游泳,他们笑着,互相泼水。远处,一条大鲨鱼正在接近。情侣完全没有意识到危险,继续嬉闹。这时,鲨鱼更近了。这就是戏剧反讽。



对于人物来说没有悬念。对于鲨鱼也没有。这是一种特殊的悬念——只为我们设计的悬念。它非常有效。

 

09、生活在未来


我们很少活在当下。相反,我们花了太多时间担心一个小时以后的事、今晚的事、明天的事、下周的事、下个夏天的事——换句话说,我们生活在未来。


我们总是有预期。既然制造悬念就是制造预期,为什么不利用预期本身呢?


一种增加悬念的简单方法是延长一个人物预期某件事情的时间。


如果一个人物即将登台进行生命中最重要的演出,但是事先根本没有考虑过这件事,我们不会为他感到紧张。


10、悬而未决


大部分作品包含许多次要情节,读者不可避免地更喜欢其中一些支线。


当你强迫他们转向另一条支线时,你就冒着失去他们的风险,因为你实际上是在要求他们重新开始。


一种解决方法是利用悬而未决的情节,即在关键时刻结束一条支线,让读者的心悬在半空。


这样,读者在阅读其他支线时就能始终保持着悬念,总在等待着回到这条支线上来。


这是肥皂剧最喜欢的一种窍门。


悬而未决也可以用在一部作品的结尾,让我们期待续集;例如《汉尼拔》获得高额票房的部分原因就在于此,《沉默的羔羊》以杀手逍遥法外的结局告终。

 

11、秘密


如果使用得当,秘密足以制造推动整部作品的悬念。


侦探小说就依赖秘密而生。谁是凶手?管家没有告诉我们的事情是什么?肥皂剧也是。谁是她的情人?她没有告诉他的事情是什么?


如果我们一开始就知道真相,影片绝不会像现在这么令人难忘——或充满悬疑。在《北非谍影》中,如果伊尔莎一开始就告诉里克她的秘密,这些人物将寸步难行。


要用秘密来制造悬疑效果,就必须知道秘密的存在;


我们知道在各种人物轮番登场的过程中有人有所隐瞒。意识到秘密并不能带来悬念,悬念来自知道有秘密存在却不知道答案。


秘密越重要,悬念越强。读者越接近答案,他们越迫切地想要知道它。


秘密是非常明显的手段,如果过度使用或者用得不够巧妙,会显得卖弄和做作。


12、人物


塑造的人物类型可能帮助制造悬念,也可能妨碍悬念。


例如,恐怖片需要人物足够愚蠢,走进一间刚刚被歹徒占领的房屋,还偏偏要独自进行探索。


我们都知道歹徒就在拐角处等着,我们会为人物的愚蠢扼腕叹息。但是当他蹑手蹑脚地走过门厅时,我们还是感到紧张。


要是人物注意到门半敞着,于是立刻做出理智的决定跑去报警,也就没有悬念可言了。


再比如,主人公是一位英雄,让他站在一座着火的房子前,紧张感就产生了,我们知道他会冲进去搜寻幸存者,但是结果如何呢?这就制造了悬念。


同样,一个人物的命运也可以制造悬念。比如:他会实现它吗?什么时候?怎样做?在每一个转折点上我们都想知道,这是那个决定性的时刻吗?


除此之外,当然还有其他许多制造悬念的可能性。


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1 个回答
tangkang
tangkang
1.人物是否有目标,达不成目标会有多大的后果。达到目标的过程是否危险,是否有时间限制。目标是否有挑战
发布于:3周前 (07-18)
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